作品相关 小小感言。
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写这本书其实就是自己脑海中有一幅幅画卷，画卷之上有许多人。
李子衿是身处画卷中，站位最靠前的那一个，姑且称之为主角，而在这个主角身边，或陪衬、或对立、或仰慕、或诋毁的这些配角，在画卷中的小洞天内，其实也都有着各自的人生。
我不喜欢写一些，这一章用掉了，下一章立刻就丢掉的工具人配角。
我希望尽我所能，写出一些拿到别的小说中，那么他/她都可以成为主角的配角，哪怕是主角游历过某个城镇，某个山野村落，某个世俗王朝，亦或是某个山上仙宗，再或者某座洞天福地，生活在里面的人，应该本身就是“活”的，无论主角在不在那里，他们的人生都应当是正在进行当中，而不是一旦主角离开，那么这些人，就都如同从未出现过一般，让时间卡壳在当初那个节点。
时间，无论对于主角来说还是配角来说，都应该是流动着的，只是在某一天，某一个清晨，或是某一个傍晚，因为主角的到来，两幅画卷融合在一起，才让他们走进我们的视线，而当两幅画卷再度分离之后，他们的人生依旧精彩，这才是我想要描绘的。
所以开篇群像，和场景的切换，一方面是为了描述“在同一时间下，不同人物在不同地点发生的不同事件”，这些是支线，但是无数条支线连接起来，就是这本书的主线，另一方面，也是为了努力去营造一幅幅多姿多彩的画卷小洞天，配角的世界和主角的世界，是同一个世界。
我不是想达到那种“我把笔墨用来描写谁，谁就是主角”那种境界，我现在也做不到，而是想尽力做到“我李子衿是主角，但他们也可以是”，将配角脱离主角视线后，读者还能自行脑补出“啊这个配角之后会是什么境界啊，他会不会死，下次遇见主角又会是什么时候”等等。
最不济最不济，我至少也想做到当这本书写完之后，能够让一部分读者不仅仅只记住主角的名字，让他们能够看到某段情节，或是回忆起某段故事的时候，还能一拍桌子，惊喜地叫出某个配角的姓名，那就足够了。
而之所以会选择以如此近乎不讨喜的手法，让一些配角跟主角抢戏份，其实是出自于另一本小说，出自那本书圈子中一位书友的言语，有人在圈子里埋怨作者在无关紧要的配角身上花费了大量的笔墨，究竟有什么意义？且不论那些配角究竟是否无关紧要了，因为不是作者就很难看出来哪些配角对推动剧情走向有着巨大作用，讨论这个也没什么意思。有书友回复“你我皆是他人眼中无关紧要的配角”，这句话深得我心，正因为有了那句话，所以才有了这本书，才有了这幅画卷。
其实说了这么多，我想表达的无非只有一句。
一幅画卷，不应只有一人。快眼看书小说阅读_www.bookcu.com
李子衿是身处画卷中，站位最靠前的那一个，姑且称之为主角，而在这个主角身边，或陪衬、或对立、或仰慕、或诋毁的这些配角，在画卷中的小洞天内，其实也都有着各自的人生。
我不喜欢写一些，这一章用掉了，下一章立刻就丢掉的工具人配角。
我希望尽我所能，写出一些拿到别的小说中，那么他/她都可以成为主角的配角，哪怕是主角游历过某个城镇，某个山野村落，某个世俗王朝，亦或是某个山上仙宗，再或者某座洞天福地，生活在里面的人，应该本身就是“活”的，无论主角在不在那里，他们的人生都应当是正在进行当中，而不是一旦主角离开，那么这些人，就都如同从未出现过一般，让时间卡壳在当初那个节点。
时间，无论对于主角来说还是配角来说，都应该是流动着的，只是在某一天，某一个清晨，或是某一个傍晚，因为主角的到来，两幅画卷融合在一起，才让他们走进我们的视线，而当两幅画卷再度分离之后，他们的人生依旧精彩，这才是我想要描绘的。
所以开篇群像，和场景的切换，一方面是为了描述“在同一时间下，不同人物在不同地点发生的不同事件”，这些是支线，但是无数条支线连接起来，就是这本书的主线，另一方面，也是为了努力去营造一幅幅多姿多彩的画卷小洞天，配角的世界和主角的世界，是同一个世界。
我不是想达到那种“我把笔墨用来描写谁，谁就是主角”那种境界，我现在也做不到，而是想尽力做到“我李子衿是主角，但他们也可以是”，将配角脱离主角视线后，读者还能自行脑补出“啊这个配角之后会是什么境界啊，他会不会死，下次遇见主角又会是什么时候”等等。
最不济最不济，我至少也想做到当这本书写完之后，能够让一部分读者不仅仅只记住主角的名字，让他们能够看到某段情节，或是回忆起某段故事的时候，还能一拍桌子，惊喜地叫出某个配角的姓名，那就足够了。
而之所以会选择以如此近乎不讨喜的手法，让一些配角跟主角抢戏份，其实是出自于另一本小说，出自那本书圈子中一位书友的言语，有人在圈子里埋怨作者在无关紧要的配角身上花费了大量的笔墨，究竟有什么意义？且不论那些配角究竟是否无关紧要了，因为不是作者就很难看出来哪些配角对推动剧情走向有着巨大作用，讨论这个也没什么意思。有书友回复“你我皆是他人眼中无关紧要的配角”，这句话深得我心，正因为有了那句话，所以才有了这本书，才有了这幅画卷。
其实说了这么多，我想表达的无非只有一句。
一幅画卷，不应只有一人。快眼看书小说阅读_www.bookcu.com