第一卷 懵懂少年 谁无痼疾难相笑/各有风流两不如
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谁无痼疾难相笑
各有风流两不如
（白碧微暇：浅论马舸武侠作品）
看得出来，作者写作目的与某些以商业利益为重的“一流高手”不同，作者对武侠有一种使命感，所以部部可谓心血之作！写得很好，让人读后受益匪浅。
说句实话，自“大陆新武侠”这个新名词产生以来，30万字以上的长篇，能让我有兴趣读完的，也不过二三部（这样说，也非是说其他长篇都不好，只是因种种原因，没有读完），我想，这也是我愿意专写一贴，谈论马氏武侠的原因。一点浅见，能否得到大家认同，也不在意。写点读后感本为交流，并不为争论。
总体而言，马大侠的书皆是佳作。作者在文字方面、武功描写方面的造诣甚深，故事构思方面也有许多可圈可点之处。因为网上谈论其优点的贴子甚多，故不想赘述。主要谈几点不足处，以为探讨。
一、文字方面
功力深厚，叫人佩服。但白碧微暇，小有不足。
我们知道，武侠小说主要是写古代的人和事，所以作者必然要有一定的历史知识和古文化功底。金庸之所以让后辈很难超越，其中一个原因就是文字上有优势。金庸那一代作家，可说处于文学上承上启下的年代，他们既熟悉现、当代文学的写作，又有深厚的古文学底蕴，因此金庸才能最终形成自己独特而博大的“金派语言”。对于当代武侠作家而言，古文学方面的底蕴显然大多不足，但小椴、马舸两者却是异数。文章妙语连珠，颇有古风。
但我认为还是有点过了。金庸在文字上的成功，主要是因为他善于“借古”，并很好地“融今”，但马大侠却似走上了一条“复古”之路，“复古”、“借古”，虽只一字之差，但境界却不同了。
另外，在对话描写、文化程度方面，有几处似与人物身份不符
那男子（尚诚）也不下榻，只坐直了身子，冲石敢当拱手道：“久仰二侠的威名，无缘难瞻俊貌。今日屈驾小园，才有幸拜识山斗。”（第三章《少林神技徒自伤》）
（这个总管说话有点象秀才。）
尚诚（与月空对答）闻听此言，忽生一念，说道：“泰斗公年近八旬，徒负高名而已，听说四十年前，便自承不及大师。如今玄门之中，独以我家小爷为高。大师欲会我家小爷，非先调正阴神，使真气归入本窍方可。晚辈见大师内力虽深，却似乎大半得自旁人，如此怎能运用自如？大师一味泄放求通，终有耗尽之时。晚辈深为大师忧之。”
尚诚道：“泄放求通，乃不得已而为之，正法当借外力震摇百窍，洞开玄府，引真元入室成丹，始能脱胎神化。此虽玄门外药助鼎之术，然释道殊途同归，大师亦可行之。此外实无良法。”
那人叹了口气，微露躁意道：“老衲也知此法可行，但苦于功力悉敌者难求。张矮子老而气衰，化生小魔又不敢与老衲朝相，余者虚名无实，焉能挡得信手一击？”尚诚道：“大师超然相外，尚不知尘世变迁。如今后辈之中，不惟我家小爷夙契灵根，蝉蜕凤举，其矫矫不群、翘然出众者，实大有人在。”（第三章《少林神技徒自伤》）
（这个总管又成武学高手了？十多具尸体就在脚下，他居然能气度雍容地与杀人魔王高谈阔论。）
周四闻言，冷笑道：“百姓愚盲，最易煽惑。稍施仁义，立时风从；略遗小利，即肯搏命。重财轻义之性，自古亦然，岂能通达事体，辨明是非？所谓民心，不过民之所欲所惧。如以刀剑驱之，财帛诱之，收拾人心岂是难事？”（《以待天倾》第21章《故旧》）
（周四识字不多，嘴里词语倒多。）
很多小说，对话描写在全部文字里所占比例，是大于50~60%的，因此，对白对小说的重要性也是可想而知的。对白不单是故事的需要，且是刻画人物的重要手段。读者往往能从对白里，看到人物的性格、文化程度、甚至品性和心理活动。也许有些作者认为：如果太多考虑人物的文化程度，可能会让小说文采降低。其实不然。下面我随举几段金庸作品里的对白为例：
仪琳道：“那人只是笑，说道：‘小师父，你良心倒好。你舍不得杀我，是不是？’我说：‘我跟你无怨无仇，何必杀你？’那人道：‘那很好啊，那么坐下来谈谈。’我说：‘师父师姊在找我呢，再说，师父不许我随便跟男人说话。’那人道：‘你说都说了，多说几句，少说几句，又有甚么分别？’我说：‘快让开罢，你知不知道我师父是很厉害的？她老人家见到你这样无礼，说不定把你两条腿也打断了。’他说：‘你要打断我两条腿，我就让你打。你师父嘛，她这样老，我可没胃口。’……”定逸喝道：“胡闹！这些疯话，你也记在心里。”（《笑傲江湖》第三章《救难》）
（对白朴实无华，但仪琳那老实、纯真、说话不知轻重的形象却十分生动。）
《鹿鼎记》第四回《无迹可寻羚挂角忘机相对鹤梳翎》里两段对白：
（海老公查问“小玄子”康熙的年龄）韦小宝道：“比我大得多了。”海老公道：“大几岁？”韦小宝道：“好几岁。”海老公怒道：“什么好几岁？大一两岁是几岁，八九岁也是几岁。他要是大了你八九岁，你还跟他打个什么？”韦小宝道：“好，算他只大我一两岁罢，可是他比我高大得多。”好在对手年纪大，身材高，打输了也不算太过丢脸，若不是要海老公传授武艺，比武败阵之事那是决计不说的，回来势必天花乱坠，说得自己是大胜而归。
（海老公查问韦小宝和“小玄子”比武的情况）海老公道：“每一次打多少时候？”韦小宝道：“算不准时候，有时象大便，有时象小便。”海老公道：“胡说八道：什么有时象大便，有时象小便？”韦小宝道：“拉屎便慢一些，撒一泡尿就用不了多少时候。”
（韦小宝是个大文盲，谈吐粗俗不堪。《鹿鼎记》这部逾150万字的大部头，通篇都写这个大文盲和人对话，但我们并没因此看轻《鹿鼎记》的文学性和艺术性。）
金庸武侠小说，对白精彩绝纶，随处可见，无人可及。再摘两段左冷禅与岳不群的对白，与诸君共赏：
岳不群道：“子曰：‘君子无所争，必也，射乎？’较量武功高低，自古贤者所难免，在下久存向左师兄讨教之心。只是今日五岳派新建，掌门人尚未推出，在下倘若和左师兄比剑，倒似是来争做这五岳派掌门一般，那不免惹人闲话了。”左冷禅道：“岳兄只消胜得在下手中长剑，五岳派掌门一席，自当由岳兄承当。”岳不群摇手道：“武功高的，未必人品也高。在下就算胜得了左兄，也不见得能胜过五岳派中其余高手。”他口中说得谦逊，但每一句话扣得极紧，始终显得自己比左冷禅高上一筹。左冷禅越听越怒，冷冷的道：“岳兄‘君子剑’三字，名震天下。‘君子’二字，人所共知。这个‘剑’字到底如何，却是耳闻者多，目睹者少。今日天下英雄毕集，便请岳兄露一手高明剑法，也好让大伙儿开开眼界！”
岳不群拱手道：“左兄，你我今日已份属同门，咱们切磋武艺，点到为止，如何？”
左冷禅道：“兄弟自当小心，尽力不要伤到了岳兄。”（第三十四章《夺帅》）
（左冷禅的自负和霸气，岳不群的奸诈与虚伪，简直刻画入神。）
二、故事方面：
《以待天顷》写得太血腥，虽然故事有很多出采之处，但立意似乎欠佳？《望月楼》线索微嫌凌乱，故事在起、承、转、合方面有一些不尽人意，视角切换也太频繁：
《望月楼》第一章《我自神通谁能挡》：通过尚惜愆与众人交谈，侧面写尚景侯其人；第二章《风云暗动意犹狂》：本来笔触已经正面写尚景侯了，但第三章《少林神技徒自伤》忽然笔锋一转，切换了视角，去写石敢当寻尚景侯相斗的故事；第四章《飞花应苦春日长》又切换视角：用大量笔墨去写一个管家（尚诚）和一个男仆（尚兴）寻找尚景侯的经过。另外，从第五章《红尘于我如浅网》开始，故事已经没有武侠味了，用《红楼梦》式白话手法，写些“红楼梦式”婆婆妈妈的故事。视角也不断更换：一会是朱翊，一会是尚景侯，一会是“那老仆”。
三、大战场面方面
铺垫过多，似乎有点喧宾夺主。以《以待天顷》为例：
第二十三章《赴敌》用整整半章写一些可有可无之人，上场去“表演”一场又一场“一山更比一山高”的“武戏”。这些人物前文既未出现，后面也无下文，上场时临时取个名字，编个来历，甚至许多人连名字也懒得取，就取一些诸如“华服老者”“黄脸汉子”之类的代称。因此，这些人物明显只起个铺垫作用。
从马氏武侠的字数看，半章大约是1.5万字数吧？用万余字做个铺垫也够了吧？可惜，接下来又用第二十四章《较艺》、第二十五章《围攻》两章继续铺垫，继续“表演”一场又一场“一山更比一山高”的“武戏”。
接下来，第二十六章《惊俗》全章写少林小僧慧静独抗群雄；第二十七章《独抗》大半章写少林小僧慧静大战“黄脸男子”，最后小半章主人公周四方才姗姗上场，立即威压、折辱群豪。
总之，虽然说了很多不足，但马大侠的作品还是很好的，我很佩服。快眼看书小说阅读_www.bookcu.com
各有风流两不如
（白碧微暇：浅论马舸武侠作品）
看得出来，作者写作目的与某些以商业利益为重的“一流高手”不同，作者对武侠有一种使命感，所以部部可谓心血之作！写得很好，让人读后受益匪浅。
说句实话，自“大陆新武侠”这个新名词产生以来，30万字以上的长篇，能让我有兴趣读完的，也不过二三部（这样说，也非是说其他长篇都不好，只是因种种原因，没有读完），我想，这也是我愿意专写一贴，谈论马氏武侠的原因。一点浅见，能否得到大家认同，也不在意。写点读后感本为交流，并不为争论。
总体而言，马大侠的书皆是佳作。作者在文字方面、武功描写方面的造诣甚深，故事构思方面也有许多可圈可点之处。因为网上谈论其优点的贴子甚多，故不想赘述。主要谈几点不足处，以为探讨。
一、文字方面
功力深厚，叫人佩服。但白碧微暇，小有不足。
我们知道，武侠小说主要是写古代的人和事，所以作者必然要有一定的历史知识和古文化功底。金庸之所以让后辈很难超越，其中一个原因就是文字上有优势。金庸那一代作家，可说处于文学上承上启下的年代，他们既熟悉现、当代文学的写作，又有深厚的古文学底蕴，因此金庸才能最终形成自己独特而博大的“金派语言”。对于当代武侠作家而言，古文学方面的底蕴显然大多不足，但小椴、马舸两者却是异数。文章妙语连珠，颇有古风。
但我认为还是有点过了。金庸在文字上的成功，主要是因为他善于“借古”，并很好地“融今”，但马大侠却似走上了一条“复古”之路，“复古”、“借古”，虽只一字之差，但境界却不同了。
另外，在对话描写、文化程度方面，有几处似与人物身份不符
那男子（尚诚）也不下榻，只坐直了身子，冲石敢当拱手道：“久仰二侠的威名，无缘难瞻俊貌。今日屈驾小园，才有幸拜识山斗。”（第三章《少林神技徒自伤》）
（这个总管说话有点象秀才。）
尚诚（与月空对答）闻听此言，忽生一念，说道：“泰斗公年近八旬，徒负高名而已，听说四十年前，便自承不及大师。如今玄门之中，独以我家小爷为高。大师欲会我家小爷，非先调正阴神，使真气归入本窍方可。晚辈见大师内力虽深，却似乎大半得自旁人，如此怎能运用自如？大师一味泄放求通，终有耗尽之时。晚辈深为大师忧之。”
尚诚道：“泄放求通，乃不得已而为之，正法当借外力震摇百窍，洞开玄府，引真元入室成丹，始能脱胎神化。此虽玄门外药助鼎之术，然释道殊途同归，大师亦可行之。此外实无良法。”
那人叹了口气，微露躁意道：“老衲也知此法可行，但苦于功力悉敌者难求。张矮子老而气衰，化生小魔又不敢与老衲朝相，余者虚名无实，焉能挡得信手一击？”尚诚道：“大师超然相外，尚不知尘世变迁。如今后辈之中，不惟我家小爷夙契灵根，蝉蜕凤举，其矫矫不群、翘然出众者，实大有人在。”（第三章《少林神技徒自伤》）
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（周四识字不多，嘴里词语倒多。）
很多小说，对话描写在全部文字里所占比例，是大于50~60%的，因此，对白对小说的重要性也是可想而知的。对白不单是故事的需要，且是刻画人物的重要手段。读者往往能从对白里，看到人物的性格、文化程度、甚至品性和心理活动。也许有些作者认为：如果太多考虑人物的文化程度，可能会让小说文采降低。其实不然。下面我随举几段金庸作品里的对白为例：
仪琳道：“那人只是笑，说道：‘小师父，你良心倒好。你舍不得杀我，是不是？’我说：‘我跟你无怨无仇，何必杀你？’那人道：‘那很好啊，那么坐下来谈谈。’我说：‘师父师姊在找我呢，再说，师父不许我随便跟男人说话。’那人道：‘你说都说了，多说几句，少说几句，又有甚么分别？’我说：‘快让开罢，你知不知道我师父是很厉害的？她老人家见到你这样无礼，说不定把你两条腿也打断了。’他说：‘你要打断我两条腿，我就让你打。你师父嘛，她这样老，我可没胃口。’……”定逸喝道：“胡闹！这些疯话，你也记在心里。”（《笑傲江湖》第三章《救难》）
（对白朴实无华，但仪琳那老实、纯真、说话不知轻重的形象却十分生动。）
《鹿鼎记》第四回《无迹可寻羚挂角忘机相对鹤梳翎》里两段对白：
（海老公查问“小玄子”康熙的年龄）韦小宝道：“比我大得多了。”海老公道：“大几岁？”韦小宝道：“好几岁。”海老公怒道：“什么好几岁？大一两岁是几岁，八九岁也是几岁。他要是大了你八九岁，你还跟他打个什么？”韦小宝道：“好，算他只大我一两岁罢，可是他比我高大得多。”好在对手年纪大，身材高，打输了也不算太过丢脸，若不是要海老公传授武艺，比武败阵之事那是决计不说的，回来势必天花乱坠，说得自己是大胜而归。
（海老公查问韦小宝和“小玄子”比武的情况）海老公道：“每一次打多少时候？”韦小宝道：“算不准时候，有时象大便，有时象小便。”海老公道：“胡说八道：什么有时象大便，有时象小便？”韦小宝道：“拉屎便慢一些，撒一泡尿就用不了多少时候。”
（韦小宝是个大文盲，谈吐粗俗不堪。《鹿鼎记》这部逾150万字的大部头，通篇都写这个大文盲和人对话，但我们并没因此看轻《鹿鼎记》的文学性和艺术性。）
金庸武侠小说，对白精彩绝纶，随处可见，无人可及。再摘两段左冷禅与岳不群的对白，与诸君共赏：
岳不群道：“子曰：‘君子无所争，必也，射乎？’较量武功高低，自古贤者所难免，在下久存向左师兄讨教之心。只是今日五岳派新建，掌门人尚未推出，在下倘若和左师兄比剑，倒似是来争做这五岳派掌门一般，那不免惹人闲话了。”左冷禅道：“岳兄只消胜得在下手中长剑，五岳派掌门一席，自当由岳兄承当。”岳不群摇手道：“武功高的，未必人品也高。在下就算胜得了左兄，也不见得能胜过五岳派中其余高手。”他口中说得谦逊，但每一句话扣得极紧，始终显得自己比左冷禅高上一筹。左冷禅越听越怒，冷冷的道：“岳兄‘君子剑’三字，名震天下。‘君子’二字，人所共知。这个‘剑’字到底如何，却是耳闻者多，目睹者少。今日天下英雄毕集，便请岳兄露一手高明剑法，也好让大伙儿开开眼界！”
岳不群拱手道：“左兄，你我今日已份属同门，咱们切磋武艺，点到为止，如何？”
左冷禅道：“兄弟自当小心，尽力不要伤到了岳兄。”（第三十四章《夺帅》）
（左冷禅的自负和霸气，岳不群的奸诈与虚伪，简直刻画入神。）
二、故事方面：
《以待天顷》写得太血腥，虽然故事有很多出采之处，但立意似乎欠佳？《望月楼》线索微嫌凌乱，故事在起、承、转、合方面有一些不尽人意，视角切换也太频繁：
《望月楼》第一章《我自神通谁能挡》：通过尚惜愆与众人交谈，侧面写尚景侯其人；第二章《风云暗动意犹狂》：本来笔触已经正面写尚景侯了，但第三章《少林神技徒自伤》忽然笔锋一转，切换了视角，去写石敢当寻尚景侯相斗的故事；第四章《飞花应苦春日长》又切换视角：用大量笔墨去写一个管家（尚诚）和一个男仆（尚兴）寻找尚景侯的经过。另外，从第五章《红尘于我如浅网》开始，故事已经没有武侠味了，用《红楼梦》式白话手法，写些“红楼梦式”婆婆妈妈的故事。视角也不断更换：一会是朱翊，一会是尚景侯，一会是“那老仆”。
三、大战场面方面
铺垫过多，似乎有点喧宾夺主。以《以待天顷》为例：
第二十三章《赴敌》用整整半章写一些可有可无之人，上场去“表演”一场又一场“一山更比一山高”的“武戏”。这些人物前文既未出现，后面也无下文，上场时临时取个名字，编个来历，甚至许多人连名字也懒得取，就取一些诸如“华服老者”“黄脸汉子”之类的代称。因此，这些人物明显只起个铺垫作用。
从马氏武侠的字数看，半章大约是1.5万字数吧？用万余字做个铺垫也够了吧？可惜，接下来又用第二十四章《较艺》、第二十五章《围攻》两章继续铺垫，继续“表演”一场又一场“一山更比一山高”的“武戏”。
接下来，第二十六章《惊俗》全章写少林小僧慧静独抗群雄；第二十七章《独抗》大半章写少林小僧慧静大战“黄脸男子”，最后小半章主人公周四方才姗姗上场，立即威压、折辱群豪。
总之，虽然说了很多不足，但马大侠的作品还是很好的，我很佩服。快眼看书小说阅读_www.bookcu.com