第六卷 原点止 对于写作的总结
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这本书没有正确完结，真的很遗憾。
导致这种遗憾的最大原因在于，书开始得太草率，所以本书的主旨和人物关系，并不明朗，一开始架构了一个太大的世界，铺垫得也太大，但是主线剧情在构思的时候太短视，想到什么写什么，所以写起来太难受了，而且剧情不紧凑，没有有让人追下去的**。
对比了那些科幻和玄幻白金大神，还有情感和都市类大神写出来的书，他们往往能把一件事情以读者爱看的方式写清楚，不至于搞混关系，真的非常厉害。以前看的时候没有注意到这些，也是今年才看得到这种厉害之处。
以我为反面教材，最开始的人物设定、背景设定、主旨、剧情主线，这四点一定要设计好，不然后面很容易写烂，即使你想要写一本几百万字的书，比如像九重天那样一层层上升，那悬疑靠一条线甚至两条线铺进，到了更上一层，再铺一层新的悬疑，或者上一层有一个未用的悬疑，用在新的这一层，这是最好的。想写成辰东的遮天那样，九龙拉棺从开头一直神秘到结尾，你需要在一开始就设定好宇宙的最深核世界观，而且中间构筑枝干的时候还要把这个贯彻进去，这是很困难的事情。
写书最初，我希望像职猎人那样，构筑一个世界观较为灰色的世界，即没有完的好，也没有完的坏，写着写着才发现，这样做太难了，很容易写成千人一面，到后来你自己都搞不清楚某个人物在这件事情究竟会怎么反应。
下面是我的写作总结，希望读到的有缘人，能够帮助到你。
...
...
1，世界观。
这本书的世界观有问题，过于错综复杂。新人如果没有写作能力，最好设计两大派系就够了，而且正邪分明。写得复杂不是不可以，需要你在设计剧情的时候要格外地下功夫。我刚开始写的时候，就因为没在这方面下功夫，所以后面写得特别难受。
只可惜，我这两点都没做到，另外还有势力展现的问题，如何将世界观一步步表述出来，本书也没做好。
未来科幻有机械族、魔法族两大文明，机械族又分为夏国、联盟、天京这三个大势力，在这三个大势力下还有很多派系。但整本书对两大文明、三大势力的描述过于浅显，在剧情设计上很平庸，导致第五卷结束，读者可能还对这几个势力都还很迷茫。
我反思过，也参考了其他书的写法，觉得每个势力都应该逐渐地拉出来，比如单独拎出来一个事件来写夏国，随后这事情逐渐放大，联盟被扯了进来，发展到最后天京也被扯了进来。而且几个势力间的关系应该独立一点，明朗一点，而不是我写的错综复杂的模样。
归根结局，还是设计的问题。
再举个例子，比如耳根最新的三寸人间，它的世界观是怎么一步步拉扯出来的？
...
...
2，人物。
人物是吸引读者看下去的很重要的因素。所以在设计人物这件事情上，非常重要。比如标签、性格、台词这些都能成为人物高光的因素。
如何设计人物？人物不是凭空跑出来的。可能是剧情产生了人物。比如作者先把主线/支线剧情设计好了，在完善的过程中，觉得要加入某某性格的人物。再者，也可能是人物影响了剧情，作者在设计剧情的时候，考虑主角、配角的性格使得剧情产生的变化。写书的时候，一二都可能有，但前者占多数。
那好，人物性格、所属派系出来了。为了剧情更鲜明、人物更形象，我给他设计标签，比如圣墟主角楚风的人贩子标签，三寸人间主角王宝乐的稚气高官标签。但我注意到的是，这种标签+剧情的写法，不能涉及太多的标签。比如楚风的人贩子标签，你会发现其他配角都是在配合这个标签行事的，王宝乐的也是如此。就是说，某一段剧情里，加入的标签有一个最多，否则会有泛滥的感觉。
有了性格、标签，那台词很容易就出来了。但是台词+剧情的作用也非常巨大。回想一下，“别动，我带你去杀人。”这句话是不是很吸粉？很多人现在还记得这句话是哪本书的吧？没错就是仙逆。
...
除此之外，情绪和性格的转变也是很重要的。
性格上的转变，往往会配合一个较长的剧情，一个事件导致了主角性情大变，比如诛仙，这会给读者一种，主角或者配角在成长、在变化的感觉。
情绪上的转变则是短暂的，比如主角碰到了个神秘人，那神秘人说他是主角爸爸，而且给出了证据让主角相信。那你会怎么设计这小段剧情，让主角的情绪变化趋于合理，而不会突兀呢？
在我看来，这一切的关键，是主角心理活动的描写。此外，外加一些肢体动作的描述，会使情绪更丰满。还有一种办法，就是安排一个意外之祸的事件来推动这件事情发生，这会使读者将注意力分散在事件上，而淡化了对主角情绪转变的质疑。
...
...
3，剧情。
我看过一些采访和写书入门指南，里面提到一个建议：三章一小波，九章一大波。核心含义是，剧情要紧凑，你不能写了十章，矛盾、冲突啥都没发生，而且剧情是逐渐铺垫开的，要通过小波剧情拉开一个大波剧情。本书未来科幻在这方面就犯了很大的错误。
所以就要求，在一段剧情完结后，作者要花大时间设计剧情，就像飞剑问道的我吃西红柿写完一卷后，往往会挺更一天来设计剧情。不能想到什么写什么，这样写起来很乱，自己搞不清楚重点，读者也读不懂你的重点。本书也犯了这个错误，深刻检讨。
...
...
4，词语。
写会经常遇到这样的事情——突然不知道怎么形容人物的动作或者表情，或者一些特效。
的内容，言简意赅很重要。一个飞剑扑刺敌人闪身躲过的动作，有的人要花大篇幅来写，有的人一个短句都描述完了，孰高孰低，高下立判。
那怎么解决这个问题？
看多的人可能会知道一些词语，这时候你要在电脑端，开个word，把这些词语记下来，下次就能自己用了。更好的办法，就是读书，读词典等等，我现在也没养成这习惯哈，我打算买个kindle，就是不知道这上面的多不多，西方的我不爱看，国内的资源估计比较少，南宁这边又没有实体店，所以一直没有买。
...
...
5，上帝视角问题。
什么是上帝视角问题？
比如，我把一段小剧情设计成a-b-c-d-e，五个阶段。
主角本来应该在d知道某某情报，但是作者在写的时候，却在c或者b的时候，隐隐地暗示了出来。要避免这样的问题，需要在写之前，设计好里面的角色的所有安排，甚至一些细节。
我犯了很多次这样的错误。
还有就是跳跃的问题，什么叫跳跃？就是脑海里出现这一章节的所有剧情和细节了，但是在写的时候，却没能完整表达出来，或者以为自己完整表达出来了。其实很多细节都被自己在上帝视角处，不经意地略过了。
这是很可怕的，因为读者其实并不知道完整的设计，所以很多时候看不懂作者想表达什么。解决的方法同上。
...
...
最后。
我觉得这本书的主线剧情没多大逻辑问题，甚至很多设计我觉得挺不错的。但就是我的写作功底太差了，设计得也太差了...换做小白文，设计个偶遇流氓、富二代、官二代之类的，结了仇怨，受伤、低调、再反杀，这样的设计就会比较多人爱看...
其实有想过将未来科幻改写，将前三卷改一遍，比如暗示马克汗大帝是结局走入时空虫洞的叶紫，暗示马克汗梦中要复活的女子是紫菱之类的，其实只需要加上金环这个暗示就可以了。再比如，把第一卷的x病毒流行写一个武力对抗的过程出来，叶紫组织起了抵抗，击杀了很多丧尸，最终建立了星球唯一的生存点，等待宇宙人类的救援；把第二卷中的擂台写面些，设计叶紫打到了第一名。
主线剧情的推进上，有些牵强了，人物的情绪转变做得不好。
种种，有很多可以改善的剧情设计，但是...
唔.......
但是这书的成绩实在太烂了，没有心思改，估计改了也没人看，要是有人呼吁改这本书，并且点赞数很多，那就再考虑吧...
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导致这种遗憾的最大原因在于，书开始得太草率，所以本书的主旨和人物关系，并不明朗，一开始架构了一个太大的世界，铺垫得也太大，但是主线剧情在构思的时候太短视，想到什么写什么，所以写起来太难受了，而且剧情不紧凑，没有有让人追下去的**。
对比了那些科幻和玄幻白金大神，还有情感和都市类大神写出来的书，他们往往能把一件事情以读者爱看的方式写清楚，不至于搞混关系，真的非常厉害。以前看的时候没有注意到这些，也是今年才看得到这种厉害之处。
以我为反面教材，最开始的人物设定、背景设定、主旨、剧情主线，这四点一定要设计好，不然后面很容易写烂，即使你想要写一本几百万字的书，比如像九重天那样一层层上升，那悬疑靠一条线甚至两条线铺进，到了更上一层，再铺一层新的悬疑，或者上一层有一个未用的悬疑，用在新的这一层，这是最好的。想写成辰东的遮天那样，九龙拉棺从开头一直神秘到结尾，你需要在一开始就设定好宇宙的最深核世界观，而且中间构筑枝干的时候还要把这个贯彻进去，这是很困难的事情。
写书最初，我希望像职猎人那样，构筑一个世界观较为灰色的世界，即没有完的好，也没有完的坏，写着写着才发现，这样做太难了，很容易写成千人一面，到后来你自己都搞不清楚某个人物在这件事情究竟会怎么反应。
下面是我的写作总结，希望读到的有缘人，能够帮助到你。
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1，世界观。
这本书的世界观有问题，过于错综复杂。新人如果没有写作能力，最好设计两大派系就够了，而且正邪分明。写得复杂不是不可以，需要你在设计剧情的时候要格外地下功夫。我刚开始写的时候，就因为没在这方面下功夫，所以后面写得特别难受。
只可惜，我这两点都没做到，另外还有势力展现的问题，如何将世界观一步步表述出来，本书也没做好。
未来科幻有机械族、魔法族两大文明，机械族又分为夏国、联盟、天京这三个大势力，在这三个大势力下还有很多派系。但整本书对两大文明、三大势力的描述过于浅显，在剧情设计上很平庸，导致第五卷结束，读者可能还对这几个势力都还很迷茫。
我反思过，也参考了其他书的写法，觉得每个势力都应该逐渐地拉出来，比如单独拎出来一个事件来写夏国，随后这事情逐渐放大，联盟被扯了进来，发展到最后天京也被扯了进来。而且几个势力间的关系应该独立一点，明朗一点，而不是我写的错综复杂的模样。
归根结局，还是设计的问题。
再举个例子，比如耳根最新的三寸人间，它的世界观是怎么一步步拉扯出来的？
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2，人物。
人物是吸引读者看下去的很重要的因素。所以在设计人物这件事情上，非常重要。比如标签、性格、台词这些都能成为人物高光的因素。
如何设计人物？人物不是凭空跑出来的。可能是剧情产生了人物。比如作者先把主线/支线剧情设计好了，在完善的过程中，觉得要加入某某性格的人物。再者，也可能是人物影响了剧情，作者在设计剧情的时候，考虑主角、配角的性格使得剧情产生的变化。写书的时候，一二都可能有，但前者占多数。
那好，人物性格、所属派系出来了。为了剧情更鲜明、人物更形象，我给他设计标签，比如圣墟主角楚风的人贩子标签，三寸人间主角王宝乐的稚气高官标签。但我注意到的是，这种标签+剧情的写法，不能涉及太多的标签。比如楚风的人贩子标签，你会发现其他配角都是在配合这个标签行事的，王宝乐的也是如此。就是说，某一段剧情里，加入的标签有一个最多，否则会有泛滥的感觉。
有了性格、标签，那台词很容易就出来了。但是台词+剧情的作用也非常巨大。回想一下，“别动，我带你去杀人。”这句话是不是很吸粉？很多人现在还记得这句话是哪本书的吧？没错就是仙逆。
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除此之外，情绪和性格的转变也是很重要的。
性格上的转变，往往会配合一个较长的剧情，一个事件导致了主角性情大变，比如诛仙，这会给读者一种，主角或者配角在成长、在变化的感觉。
情绪上的转变则是短暂的，比如主角碰到了个神秘人，那神秘人说他是主角爸爸，而且给出了证据让主角相信。那你会怎么设计这小段剧情，让主角的情绪变化趋于合理，而不会突兀呢？
在我看来，这一切的关键，是主角心理活动的描写。此外，外加一些肢体动作的描述，会使情绪更丰满。还有一种办法，就是安排一个意外之祸的事件来推动这件事情发生，这会使读者将注意力分散在事件上，而淡化了对主角情绪转变的质疑。
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3，剧情。
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所以就要求，在一段剧情完结后，作者要花大时间设计剧情，就像飞剑问道的我吃西红柿写完一卷后，往往会挺更一天来设计剧情。不能想到什么写什么，这样写起来很乱，自己搞不清楚重点，读者也读不懂你的重点。本书也犯了这个错误，深刻检讨。
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我犯了很多次这样的错误。
还有就是跳跃的问题，什么叫跳跃？就是脑海里出现这一章节的所有剧情和细节了，但是在写的时候，却没能完整表达出来，或者以为自己完整表达出来了。其实很多细节都被自己在上帝视角处，不经意地略过了。
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