挥洒自如 1829 重新开工
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经过多年坚持不懈的开发与发展，火奴鲁鲁的旅游也已经完全成熟，相关配套设施的完善让这座岛屿城市洋溢着商业的气息，相对应地也就缺少了自然的纯粹和质朴，尽管如此，那混杂着海腥气和青草香的徐徐暖风却依旧让人感受到些许惬意和随性，那专属于岛屿的碧海蓝天依旧让人忍不住想要徜徉其中。
穿行于古兰尼牧场的汹涌人潮，脚步缓缓地消失在及膝的草丛和高大的树林之中，恍惚之中就产生了一种置身于“夺宝奇兵”故事里的错觉，如同印第安纳-琼斯般地开始自己的探险旅程，有种奇妙的独特感觉。
告别了梅兰妮和陈子浩，蓝礼沿着游客步行通道一路前行，然后渐渐偏离轨道，在允许探索的安全区域里漫步着，身影就这样渐渐消失在了丛林之中，没有人察觉到他的出现，也没有人察觉到他的离开。
说来有些不可思议，以蓝礼现在的知名度和认知度，他居然可以在人群之中自由行走，令人难以置信。但事实上，真正执行起来，却没有想象中那么困难。
基努-里维斯、伍迪-艾伦、安妮-海瑟薇等等生活在纽约的艺人们，一直到现在，他们依旧会搭乘地铁因为纽约的交通真的真的太拥挤，比起汽车来说，地铁的便利和便捷依旧无法取代。但他们的身影却很少暴露，几乎没有人可以发现他们的存在。
大隐隐于市，其实就是这个道理。
在纽约这座庞大而汹涌的城市里，繁忙而拥挤的生活让每个人都沉浸在自己的世界里，很少有人能够静下心来，细细地观察身边经过的每个人；而搭乘地铁通勤的那些人们，每天都必须为了生活而辛苦奔波，许多人都在地铁上直接睡着了，又怎么有时间认真打量身边的其他人呢？
正是因为如此，当那些，这就是商业电影对英雄主角的基本设定很少有进一步详细化的设定，对于背景对于性格对于特点等等，都缺少一个框架，演员自然也就没有发展空间，最终也就成为了一个脸谱化的角色。
在“侏罗纪世界”的时候，“欧文”的形象单薄还没有凸显出来，整个故事需要交代来龙去脉，叙事也就相对显得比较饱满，即使没有给予角色太多的发展空间，观影也不会太过枯燥或者空虚。
但进入续集的时候，剧情渐渐开始推开深入，角色的形象和性格就缺少层次，以至于无法进一步扩充和延伸，角色与剧情之间的互补就出现了断层，整个观感就明显单薄起来。
对于编剧工作来说，这是一个悖论。
在系列电影开启的第一部时，他们需要交代前因后果，他们需要交代故事背景，他们需要交代起承转合，同时还需要在一百二十分钟时间里制造出跌宕起伏的连续高/潮，牢牢地吸引观众的注意力，这也就使得讲述“角色脉络”的空间被完全压缩；但问题就在于，系列第一部的起源故事里就没有给予角色发展空间，那么后续故事又应该如何展开呢？
漫威改编电影之所以能够取得成功，最重要的原因就在于赋予了这些超级英雄们些许棱角，即使不是丰满立体的形象，至少也是能够令人留下深刻印象的特色，“钢铁侠”就是最好典范，初登场的时候就立刻取得了成功，小罗伯特-唐尼也赋予了角色一种不羁而桀骜的特质，后续发展也成功地延续拓展了下来虽然所谓的“角色内涵”也着实有限。
现在“侏罗纪世界”则需要面对不同的挑战：剧本需要给予欧文更多的发展空间。
这的确不是一件容易的事，但在蓝礼看来，却不是不可能的事，归根结底还是在于导演和编剧是否愿意给予男主角足够的空间，他们是否愿意腾出时间来塞入这样的情节内容，然后让演员能够赋予角色更多内涵这对于商业电影的节奏控制来说，可能增加更多难度，也可能需要牺牲更多支线。
现在，蓝礼具备了足够的分量，让环球影业允许科林这样做，事情自然也就水到渠成了。快眼看书小说阅读_www.bookcu.com
穿行于古兰尼牧场的汹涌人潮，脚步缓缓地消失在及膝的草丛和高大的树林之中，恍惚之中就产生了一种置身于“夺宝奇兵”故事里的错觉，如同印第安纳-琼斯般地开始自己的探险旅程，有种奇妙的独特感觉。
告别了梅兰妮和陈子浩，蓝礼沿着游客步行通道一路前行，然后渐渐偏离轨道，在允许探索的安全区域里漫步着，身影就这样渐渐消失在了丛林之中，没有人察觉到他的出现，也没有人察觉到他的离开。
说来有些不可思议，以蓝礼现在的知名度和认知度，他居然可以在人群之中自由行走，令人难以置信。但事实上，真正执行起来，却没有想象中那么困难。
基努-里维斯、伍迪-艾伦、安妮-海瑟薇等等生活在纽约的艺人们，一直到现在，他们依旧会搭乘地铁因为纽约的交通真的真的太拥挤，比起汽车来说，地铁的便利和便捷依旧无法取代。但他们的身影却很少暴露，几乎没有人可以发现他们的存在。
大隐隐于市，其实就是这个道理。
在纽约这座庞大而汹涌的城市里，繁忙而拥挤的生活让每个人都沉浸在自己的世界里，很少有人能够静下心来，细细地观察身边经过的每个人；而搭乘地铁通勤的那些人们，每天都必须为了生活而辛苦奔波，许多人都在地铁上直接睡着了，又怎么有时间认真打量身边的其他人呢？
正是因为如此，当那些，这就是商业电影对英雄主角的基本设定很少有进一步详细化的设定，对于背景对于性格对于特点等等，都缺少一个框架，演员自然也就没有发展空间，最终也就成为了一个脸谱化的角色。
在“侏罗纪世界”的时候，“欧文”的形象单薄还没有凸显出来，整个故事需要交代来龙去脉，叙事也就相对显得比较饱满，即使没有给予角色太多的发展空间，观影也不会太过枯燥或者空虚。
但进入续集的时候，剧情渐渐开始推开深入，角色的形象和性格就缺少层次，以至于无法进一步扩充和延伸，角色与剧情之间的互补就出现了断层，整个观感就明显单薄起来。
对于编剧工作来说，这是一个悖论。
在系列电影开启的第一部时，他们需要交代前因后果，他们需要交代故事背景，他们需要交代起承转合，同时还需要在一百二十分钟时间里制造出跌宕起伏的连续高/潮，牢牢地吸引观众的注意力，这也就使得讲述“角色脉络”的空间被完全压缩；但问题就在于，系列第一部的起源故事里就没有给予角色发展空间，那么后续故事又应该如何展开呢？
漫威改编电影之所以能够取得成功，最重要的原因就在于赋予了这些超级英雄们些许棱角，即使不是丰满立体的形象，至少也是能够令人留下深刻印象的特色，“钢铁侠”就是最好典范，初登场的时候就立刻取得了成功，小罗伯特-唐尼也赋予了角色一种不羁而桀骜的特质，后续发展也成功地延续拓展了下来虽然所谓的“角色内涵”也着实有限。
现在“侏罗纪世界”则需要面对不同的挑战：剧本需要给予欧文更多的发展空间。
这的确不是一件容易的事，但在蓝礼看来，却不是不可能的事，归根结底还是在于导演和编剧是否愿意给予男主角足够的空间，他们是否愿意腾出时间来塞入这样的情节内容，然后让演员能够赋予角色更多内涵这对于商业电影的节奏控制来说，可能增加更多难度，也可能需要牺牲更多支线。
现在，蓝礼具备了足够的分量，让环球影业允许科林这样做，事情自然也就水到渠成了。快眼看书小说阅读_www.bookcu.com