作品相关 月亮说语言（凑字数）
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说实话,月亮混迹多年,一向秉承多看少说的宗旨,最近一段时间却是忍不住嘴痒,违反了过去不再评论的誓言,跳将出来写下这段文字,希望能够给某些作者一点帮助,和大家探讨一下小说的写法,以期抛砖引玉.
通常来说,一篇好的小说应该有以下几个优点:情节紧凑,设定合理,人物生动,描述有力,网络小说通常情况下能做到其中一点或者几点,就属不错的小说了.
说到这里,有朋友要问,这些优点应当怎么来达成
这就是月亮今天要说的论题.
首先我们从描述说起,描述其实就是文字的运用,而我们有些朋友往往不知道从何下手.又或者下笔干巴巴,破卷如有神.我们先来看一个例子:
通过文字来描写一个孤独的黑衣男子.
如果我们直接在文中写道:"这是一个孤独的黑衣男子."那么,你的文章离扑街也不算太远了.
为什么我们写小说,是需要让读者在他的脑海里通过他的想象来形成画面.试问之,孤独的男子这五个字,能够让我们想起怎么样的画面又或者说,能够让读者想起的画面是不是我们所要表达的
不够!孤独两个字来描绘远远不能达成我们的目标.
现在,让我们使用古龙的风格来对这个男子进行描述:
碧天，黄沙。
黄沙连着天，天连着黄沙。
风刮向天边。
人已在天边。
一名黑衣男子仿佛是从天边来的，他沿着长街，慢慢地走了过来.
漆黑，岂非正是最接近死亡的颜色。
死亡，岂非正是空虚和寂寞的极限。
黑衣男子那双空虚而寂寞的眼眼里，就仿佛真的已看见了死亡。
.............这样一段话的描述,不仅仅在读者的心里形成了一幅动态的画卷,并且激起了读者的共鸣,其效果已经超过"孤独的黑衣男子"这七个字良多.
当然,风格造就不同的写法,描述的方法是多种多样,我们尝试着使用类似金庸先生的笔法来进行描述:
荆莽森森，空山寂寂，一名黑衣男子悄立山巅，四顾苍茫，但觉寒气侵体，暮色逼人而来，站了一个多时辰，竟是一动也不动。再过多时，半轮月亮慢慢移到中天，不但这一天已经过去，连这一夜也快过去了。
............同样,读者可以通过文字直观的看到那个人.
这里就有了一个说法,叫做心情影响环境.我们要写孤单,那么无论是大漠还是荒原,悬崖还是峭壁都是罕有人至,这样的环境首先就给人一种孤单的感觉.如果我们定义他的环境在闹市,在剧院,或者是在人多的地方,则不能引起环境的共鸣,渲染力度就会变小.
当然,也不是说离开了环境就不能描述人的心理或者感觉.我们也可以通过人的表情,动作来体现.例如:
虽然身处繁华闹市,那黑衣男子却似乎没有听到周围的喧哗,只沉浸在自己的世界里,静静的伫立在街边.
当然,简约的比喻也能造成同样的效果,例如:
水边,一个瘦瘦的男子,孤寂得如同一只水鸟.
这里的例子告诉我们,不要只通过简单的叙述来告诉大家,而是要通过不厌其烦的描述来进行.
正所谓"食不厌精,脍不厌细".
再来一段描写孤单的文字:
黄昏.
残阳如血.
一名黑衣男子伫立在那天地的尽头.猎猎狂风卷动自己的衣襟,那男子却是一动不动,任凭夕阳将自己的影子拉长.
不管怎么说,语言描述最忌讳的就是直叙,请明白这样一点,你是在描述,不是在叙述.你是在写小说,不是在记流水帐.下面我们在来一个例子:
古德是一个邋遢的外国人,他的中文说得一团糟.
........这一段话就是一个比较典型的叙述,虽然读者可以在脑海里得到人物的形象,但这个人物并不鲜明,我们要做的就是通过描述让他活起来:
古德抓了抓乱糟糟的金发,说:"尼并不了解窝,怎么之道窝不爱干净"
........虽然文字中并没有提到他中文一团糟,但读者自己就可以从文字中得出结论.这样让读者自己去想象,比起作者自己的叙述自然高上一层.
同理,"法兰一脚踏进门去,砰的一声撞上了门楣,不由痛呼一声,还没等他叫完,脚下又勾住了一条板凳,直直的摔了下去,慌乱中把桌上的碟子统统扫了下来,乒乒乓乓的掉得一地都是"就要比"他是一个莽撞的大个子"来得生动有趣得多.
ok,那么觉得自己文字描述不行的朋友,可以每天找几个字,然后围绕这几个字写上一段文字.这样也许会有所帮助.
但是不同的语言风格造就不同的描述,在上面所举的几个例子中,风格都是不同.那么,风格如何形成风格如何转换
通常来说,我们中间很多人都是在通过本色风格在进行写作.在书中自然也会带上这种风格,比如某红的痞气,老猪的大气,静胖的爽气,太监ask的民族气等等.这类风格,是通过描写人物的语言,动作,以及对事物的叙述中传达出来的.
那么,怎么把握一个好的风格,就应该是我们所了解的.
首先一点,我们的语言风格必须要吻合书中的设定或者大环境.
这怎么说呢比如说我们在写异世文,那就不要让书中的描写带上大量的现代词汇或者现代语句.
有朋友就要说了:"我这是穿越文哦!"
穿越也是文,穿越的只是一个人,而他所处的时代并不能一起穿越的.明白吗
例子:
牛头人媚笑道:"我对大人的景仰犹如滔滔江水连绵不绝,又如黄河....."
打住!要是真的这样写,那我对您的景仰也是犹如滔滔江水.上面这一段就是典型的现代语句乱用的例子.好的描写应该这样:
牛头人"嘭"的一声把斧头顿在地上,声如闷雷:"大自然在上!您是个强者!"
这样的描写符合身份.
要是还有朋友给我说:"我是穿越的哦!"
那我还真没办法了,您穿越您的,我写我的.
我们必须要记得,风格为文章服务,语言为环境服务.一定要符合您所描写的那个时代,现代的中国人不会说什么毛主席教导我们说,古代的中国人更听不懂.异界的更不会明白什么量子,粒子,中微子,同时我们必须要明白,无论是哪个世界,观念是很难集体转化的,他们的语言也同此理.
下面举两个风格运用得当例子,当然不是我写的,免得有人说我老拿自己写的当例子:
<鬼吹灯>
胖子听了教授的话，大为心折，竖起大姆指赞道：“行啊，老爷子，就凭一幅画您就瞧出这么多名堂来，还侃得头头是道，说的跟真有那么回事儿似的，您要是去练摊儿，准能侃晕一大片，卖什么火什么。”
..........这一看就知道是哪儿人.
我心想这孙子在哪都改不了这散漫的脾气，无组织无纪律，我得吓唬吓唬他，免得让shirley杨她们笑话，便对胖子说道：“我说王凯旋同志，这座可是封建王朝的剥削阶级坐的位置，你别忘了你也是革命干部家庭出身，你坐在那里，你的原则和立场还要不要了。”
.............这一看就知道是哪个时代的人.
<魔盗>
果然是那个小孩在说话，只听他兴高采烈地嚷嚷着：“贝蒂阿姨，你知道吗？今天店里到了好多瓷器，那些瓷器实在是太精美了，牛奶一般洁白，月亮一般光洁明亮，瓷器底上还描画着漂亮的图案，那鱼就像活的一样，还有我没有见过的奇异而又漂亮的水生植物，从东方来的艺术品中，经常出现这种植物，但是我们这里没有，圆圆的宽大的叶子，长长的笔直的杆，鲜艳的硕大的花朵，漂亮极了。”
.....................不评价了.
风格的说法,就是上了泰山唱山歌,上了梁山喊大哥.大家明白了吗
月亮今天就写到这里,明天我们再说说角色的塑造.快眼看书小说阅读_www.bookcu.com
通常来说,一篇好的小说应该有以下几个优点:情节紧凑,设定合理,人物生动,描述有力,网络小说通常情况下能做到其中一点或者几点,就属不错的小说了.
说到这里,有朋友要问,这些优点应当怎么来达成
这就是月亮今天要说的论题.
首先我们从描述说起,描述其实就是文字的运用,而我们有些朋友往往不知道从何下手.又或者下笔干巴巴,破卷如有神.我们先来看一个例子:
通过文字来描写一个孤独的黑衣男子.
如果我们直接在文中写道:"这是一个孤独的黑衣男子."那么,你的文章离扑街也不算太远了.
为什么我们写小说,是需要让读者在他的脑海里通过他的想象来形成画面.试问之,孤独的男子这五个字,能够让我们想起怎么样的画面又或者说,能够让读者想起的画面是不是我们所要表达的
不够!孤独两个字来描绘远远不能达成我们的目标.
现在,让我们使用古龙的风格来对这个男子进行描述:
碧天，黄沙。
黄沙连着天，天连着黄沙。
风刮向天边。
人已在天边。
一名黑衣男子仿佛是从天边来的，他沿着长街，慢慢地走了过来.
漆黑，岂非正是最接近死亡的颜色。
死亡，岂非正是空虚和寂寞的极限。
黑衣男子那双空虚而寂寞的眼眼里，就仿佛真的已看见了死亡。
.............这样一段话的描述,不仅仅在读者的心里形成了一幅动态的画卷,并且激起了读者的共鸣,其效果已经超过"孤独的黑衣男子"这七个字良多.
当然,风格造就不同的写法,描述的方法是多种多样,我们尝试着使用类似金庸先生的笔法来进行描述:
荆莽森森，空山寂寂，一名黑衣男子悄立山巅，四顾苍茫，但觉寒气侵体，暮色逼人而来，站了一个多时辰，竟是一动也不动。再过多时，半轮月亮慢慢移到中天，不但这一天已经过去，连这一夜也快过去了。
............同样,读者可以通过文字直观的看到那个人.
这里就有了一个说法,叫做心情影响环境.我们要写孤单,那么无论是大漠还是荒原,悬崖还是峭壁都是罕有人至,这样的环境首先就给人一种孤单的感觉.如果我们定义他的环境在闹市,在剧院,或者是在人多的地方,则不能引起环境的共鸣,渲染力度就会变小.
当然,也不是说离开了环境就不能描述人的心理或者感觉.我们也可以通过人的表情,动作来体现.例如:
虽然身处繁华闹市,那黑衣男子却似乎没有听到周围的喧哗,只沉浸在自己的世界里,静静的伫立在街边.
当然,简约的比喻也能造成同样的效果,例如:
水边,一个瘦瘦的男子,孤寂得如同一只水鸟.
这里的例子告诉我们,不要只通过简单的叙述来告诉大家,而是要通过不厌其烦的描述来进行.
正所谓"食不厌精,脍不厌细".
再来一段描写孤单的文字:
黄昏.
残阳如血.
一名黑衣男子伫立在那天地的尽头.猎猎狂风卷动自己的衣襟,那男子却是一动不动,任凭夕阳将自己的影子拉长.
不管怎么说,语言描述最忌讳的就是直叙,请明白这样一点,你是在描述,不是在叙述.你是在写小说,不是在记流水帐.下面我们在来一个例子:
古德是一个邋遢的外国人,他的中文说得一团糟.
........这一段话就是一个比较典型的叙述,虽然读者可以在脑海里得到人物的形象,但这个人物并不鲜明,我们要做的就是通过描述让他活起来:
古德抓了抓乱糟糟的金发,说:"尼并不了解窝,怎么之道窝不爱干净"
........虽然文字中并没有提到他中文一团糟,但读者自己就可以从文字中得出结论.这样让读者自己去想象,比起作者自己的叙述自然高上一层.
同理,"法兰一脚踏进门去,砰的一声撞上了门楣,不由痛呼一声,还没等他叫完,脚下又勾住了一条板凳,直直的摔了下去,慌乱中把桌上的碟子统统扫了下来,乒乒乓乓的掉得一地都是"就要比"他是一个莽撞的大个子"来得生动有趣得多.
ok,那么觉得自己文字描述不行的朋友,可以每天找几个字,然后围绕这几个字写上一段文字.这样也许会有所帮助.
但是不同的语言风格造就不同的描述,在上面所举的几个例子中,风格都是不同.那么,风格如何形成风格如何转换
通常来说,我们中间很多人都是在通过本色风格在进行写作.在书中自然也会带上这种风格,比如某红的痞气,老猪的大气,静胖的爽气,太监ask的民族气等等.这类风格,是通过描写人物的语言,动作,以及对事物的叙述中传达出来的.
那么,怎么把握一个好的风格,就应该是我们所了解的.
首先一点,我们的语言风格必须要吻合书中的设定或者大环境.
这怎么说呢比如说我们在写异世文,那就不要让书中的描写带上大量的现代词汇或者现代语句.
有朋友就要说了:"我这是穿越文哦!"
穿越也是文,穿越的只是一个人,而他所处的时代并不能一起穿越的.明白吗
例子:
牛头人媚笑道:"我对大人的景仰犹如滔滔江水连绵不绝,又如黄河....."
打住!要是真的这样写,那我对您的景仰也是犹如滔滔江水.上面这一段就是典型的现代语句乱用的例子.好的描写应该这样:
牛头人"嘭"的一声把斧头顿在地上,声如闷雷:"大自然在上!您是个强者!"
这样的描写符合身份.
要是还有朋友给我说:"我是穿越的哦!"
那我还真没办法了,您穿越您的,我写我的.
我们必须要记得,风格为文章服务,语言为环境服务.一定要符合您所描写的那个时代,现代的中国人不会说什么毛主席教导我们说,古代的中国人更听不懂.异界的更不会明白什么量子,粒子,中微子,同时我们必须要明白,无论是哪个世界,观念是很难集体转化的,他们的语言也同此理.
下面举两个风格运用得当例子,当然不是我写的,免得有人说我老拿自己写的当例子:
<鬼吹灯>
胖子听了教授的话，大为心折，竖起大姆指赞道：“行啊，老爷子，就凭一幅画您就瞧出这么多名堂来，还侃得头头是道，说的跟真有那么回事儿似的，您要是去练摊儿，准能侃晕一大片，卖什么火什么。”
..........这一看就知道是哪儿人.
我心想这孙子在哪都改不了这散漫的脾气，无组织无纪律，我得吓唬吓唬他，免得让shirley杨她们笑话，便对胖子说道：“我说王凯旋同志，这座可是封建王朝的剥削阶级坐的位置，你别忘了你也是革命干部家庭出身，你坐在那里，你的原则和立场还要不要了。”
.............这一看就知道是哪个时代的人.
<魔盗>
果然是那个小孩在说话，只听他兴高采烈地嚷嚷着：“贝蒂阿姨，你知道吗？今天店里到了好多瓷器，那些瓷器实在是太精美了，牛奶一般洁白，月亮一般光洁明亮，瓷器底上还描画着漂亮的图案，那鱼就像活的一样，还有我没有见过的奇异而又漂亮的水生植物，从东方来的艺术品中，经常出现这种植物，但是我们这里没有，圆圆的宽大的叶子，长长的笔直的杆，鲜艳的硕大的花朵，漂亮极了。”
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