正文卷 第407章 《越狱》（一）
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两天后。
莱曼去到b电视台先期给了270万美金。
这就算是两者共同承担制作风险，不过制作方多吃了点亏。
如果试播的收视率达到标准线以上。
注意，电视台的收视率统计另外有一家新闻集团收集，这份统计的结果少有被隐瞒的，也不存在电视台瞒报的况。
还有一点，收视率的统计不包括所有观看了电视台的群众。
或者应该这样说，电视台最常用的统计区间叫adults18-49。
之所以单独列出来，是因为在这个年龄层的观众最具有消费**，大部分有了独立的经济条件，也是最受广告商青睐的群体。
而五大广播电视网，全是靠广告商大户们养活。
广告费的多少，决定了剧集的收益。
所以说，a18-49的收视率才是电视行业的统计标准，也是衡量剧集收入高低、能否被电视台采纳的直接体现。
对于“广告就是命”的公共台来说，两者是直接相挂钩的。
至于有线电视台，上述说明的参考价值又不太大了。
尤其是hbo、shoutime等频道，几乎没有广告，全靠续订的用户量活着。
是不是有消费潜力的观众，他们也不在乎。
所以，这些有线台，大部分是统计的剧集总订数据，以及后面的续订数据。
举个例子吧。
拿b来说，收视率就是它的命脉，观众喜欢什么，它就播放什么；
而对于hbo来说，它的收入是靠观众的订阅，所以它的任务就是尽一切的可能做出更加优秀的剧集，来满足观众的订阅需求。
这就导致hbo一般不会轻易腰斩一部剧，也不会把一部电视部无限制的灌水、拉长以至于毁了一部剧，这也是为什么流传出了一种说法，hbo出品，必出精品。
不过有意思的是，就各个电视台的营收来看的话，通常是五大公共平台吊打付费平台。
论纯粹的电视网收入，可能hbo、amc等频道要比大部分电视台要高，但就营业额来说，就完全没法比了。
但是说回利润，hbo等付费频道又是其中的王者。
而对于收视率的评判，大致可以这样做出理解：
一，3.0以上的a18-49的数据是为精品，续订绝对无忧；
二，2.0以上的a18-49为合格，续订的问题不是很大，但有一定的跳水风险；
三，1.5左右的话，电视台就要好好参考值不值得，如果电视剧本的制作费用很低，是低成本的喜剧，就算购买也花不了几个钱，那是肯定会续订的，如果购买版权的费用很高，不值得，那就非常堪忧。
另外的话，对于一些特定的电视台来说，如cbs这种素有“老人台”之称的频道来说，播放的节目倾向格外的保守。一些敏感的题材几乎不碰，如lgbt。
且内容上缺乏青偶像类或科幻或等较为年轻一点的观众所喜的元素，清一色的犯罪剧、老年剧，如《犯罪心理》、《基本演绎法》、《老爸老妈浪漫史》。
这家电视台的a18-49的统计数据经常在1.5以下，不过全美收视率又常常高达3.0以上，总之，非常的魔幻，是不同于常理的，他们家的电视剧另有自己的估算。
还有就是wb这种五大里面垫底的电视台，他们的要求就比一般的要更低一点。
比方说，安德鲁-赫尔南德斯跟莱曼签署的试播合同里，规定了《越狱》只要a18-49的收视率能过1.3，就会续订。
而两者分定的收益规划，则是基础授权费用+广告费用的分成+dvd发行的大部分利润。
这也是一般的电视台合同的剧集协约。
如果续订成功，电视台会拿着收集的剧集收视率去各个广告商那里寻求资助。
一般况下，30分钟的剧集里面会有7到10分钟的广告，60分钟的剧集则有14到20分钟的广告，这中间的部分都是可以拿来让广告商们竞价植入。
至于广告和收视率的联系与因素非常的多。
由于每个产品的受众群体不同，经常还需要用到多个年龄段男女观众的统计数据。
比如一款女产品想要打广告，总不能去男受众居多的电视剧里植入。
常态下，有个共识就是，女比男更轻易的产生消费冲动，成人里，相对年轻的就越容易相信广告。
如何通过节目锁定大众广告人群，是很考验各大电视网的播放部门，而如何投放广告也考验着广告商们的眼光与远景。
能否双赢，一念之间。
至于最后的dvd发行，大致跟电影的线下发行差不多，版权制作方要比发行方多拿。
所以，这份合同里，先抛开不可预测的广告植入费用。
如果收视率稳定破3，莱曼至少能赚到电视台付费播放的1800多万；破4，至少2300万，破5，大约3000万......以此类推。
反正巅峰时期，稳定破7的《老友记》，带给电视台的收益，一年至少在5个亿以上。
制作方大概在一个多亿左右。
妈蛋，广告商真的是狗大户。
可惜，广告费用，制作方一般拿不到多少分成，大头都给电视台吃了，这也是业内的一般况。
就像莱曼签订的《越狱》广告方面的合约，制作方只能拿不到3成，条件还则苛刻。
没办法，平台渠道就是天然处于食物链的顶端。快眼看书小说阅读_www.bookcu.com
莱曼去到b电视台先期给了270万美金。
这就算是两者共同承担制作风险，不过制作方多吃了点亏。
如果试播的收视率达到标准线以上。
注意，电视台的收视率统计另外有一家新闻集团收集，这份统计的结果少有被隐瞒的，也不存在电视台瞒报的况。
还有一点，收视率的统计不包括所有观看了电视台的群众。
或者应该这样说，电视台最常用的统计区间叫adults18-49。
之所以单独列出来，是因为在这个年龄层的观众最具有消费**，大部分有了独立的经济条件，也是最受广告商青睐的群体。
而五大广播电视网，全是靠广告商大户们养活。
广告费的多少，决定了剧集的收益。
所以说，a18-49的收视率才是电视行业的统计标准，也是衡量剧集收入高低、能否被电视台采纳的直接体现。
对于“广告就是命”的公共台来说，两者是直接相挂钩的。
至于有线电视台，上述说明的参考价值又不太大了。
尤其是hbo、shoutime等频道，几乎没有广告，全靠续订的用户量活着。
是不是有消费潜力的观众，他们也不在乎。
所以，这些有线台，大部分是统计的剧集总订数据，以及后面的续订数据。
举个例子吧。
拿b来说，收视率就是它的命脉，观众喜欢什么，它就播放什么；
而对于hbo来说，它的收入是靠观众的订阅，所以它的任务就是尽一切的可能做出更加优秀的剧集，来满足观众的订阅需求。
这就导致hbo一般不会轻易腰斩一部剧，也不会把一部电视部无限制的灌水、拉长以至于毁了一部剧，这也是为什么流传出了一种说法，hbo出品，必出精品。
不过有意思的是，就各个电视台的营收来看的话，通常是五大公共平台吊打付费平台。
论纯粹的电视网收入，可能hbo、amc等频道要比大部分电视台要高，但就营业额来说，就完全没法比了。
但是说回利润，hbo等付费频道又是其中的王者。
而对于收视率的评判，大致可以这样做出理解：
一，3.0以上的a18-49的数据是为精品，续订绝对无忧；
二，2.0以上的a18-49为合格，续订的问题不是很大，但有一定的跳水风险；
三，1.5左右的话，电视台就要好好参考值不值得，如果电视剧本的制作费用很低，是低成本的喜剧，就算购买也花不了几个钱，那是肯定会续订的，如果购买版权的费用很高，不值得，那就非常堪忧。
另外的话，对于一些特定的电视台来说，如cbs这种素有“老人台”之称的频道来说，播放的节目倾向格外的保守。一些敏感的题材几乎不碰，如lgbt。
且内容上缺乏青偶像类或科幻或等较为年轻一点的观众所喜的元素，清一色的犯罪剧、老年剧，如《犯罪心理》、《基本演绎法》、《老爸老妈浪漫史》。
这家电视台的a18-49的统计数据经常在1.5以下，不过全美收视率又常常高达3.0以上，总之，非常的魔幻，是不同于常理的，他们家的电视剧另有自己的估算。
还有就是wb这种五大里面垫底的电视台，他们的要求就比一般的要更低一点。
比方说，安德鲁-赫尔南德斯跟莱曼签署的试播合同里，规定了《越狱》只要a18-49的收视率能过1.3，就会续订。
而两者分定的收益规划，则是基础授权费用+广告费用的分成+dvd发行的大部分利润。
这也是一般的电视台合同的剧集协约。
如果续订成功，电视台会拿着收集的剧集收视率去各个广告商那里寻求资助。
一般况下，30分钟的剧集里面会有7到10分钟的广告，60分钟的剧集则有14到20分钟的广告，这中间的部分都是可以拿来让广告商们竞价植入。
至于广告和收视率的联系与因素非常的多。
由于每个产品的受众群体不同，经常还需要用到多个年龄段男女观众的统计数据。
比如一款女产品想要打广告，总不能去男受众居多的电视剧里植入。
常态下，有个共识就是，女比男更轻易的产生消费冲动，成人里，相对年轻的就越容易相信广告。
如何通过节目锁定大众广告人群，是很考验各大电视网的播放部门，而如何投放广告也考验着广告商们的眼光与远景。
能否双赢，一念之间。
至于最后的dvd发行，大致跟电影的线下发行差不多，版权制作方要比发行方多拿。
所以，这份合同里，先抛开不可预测的广告植入费用。
如果收视率稳定破3，莱曼至少能赚到电视台付费播放的1800多万；破4，至少2300万，破5，大约3000万......以此类推。
反正巅峰时期，稳定破7的《老友记》，带给电视台的收益，一年至少在5个亿以上。
制作方大概在一个多亿左右。
妈蛋，广告商真的是狗大户。
可惜，广告费用，制作方一般拿不到多少分成，大头都给电视台吃了，这也是业内的一般况。
就像莱曼签订的《越狱》广告方面的合约，制作方只能拿不到3成，条件还则苛刻。
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